【2023女性影展】《觀景窗裡》導演蕭逸凡專訪:你拍下這些東西,那些影像就在跟你說告別
主訪:柯勝緯
撰稿:何慕昀
攝影:馬民宜
逐字稿整理:林庭安
《觀景窗裡》由蕭逸凡導演所執導,女性那影其先生韓修宇也以攝影師及製片等職位共同創作,影展在第26屆myfone行動創作獎行動影片組中,觀景拿下百萬首獎以及最佳攝影獎。窗裡
半年後,導演東西《觀景窗裡》也入選了本屆女影的蕭逸下這像跟台灣競賽單元,將使我們通過蕭逸凡的凡專訪拍鏡頭看見,以女兒的說告觀點凝視曾經在場的父親,在生與死、女性那影動與靜、影展過往與現在之間的觀景影像,構出一段回憶的窗裡真摯歷程。
![觀景窗_導演2](https://image1.thenewslens.com/2023/9/v10whn7hszrzrxybuzcc72473gx00r.jpg?導演東西auto=compress&q=80&w=150)
拍攝作為紀念
「就是蕭逸下這像跟把那些素材整理成就是一個紀念吧」,父親的凡專訪拍逝去已經過了正好10年。10年作為一個跨度,使蕭逸凡導演開始整理過往拍攝父親的素材,希望可以透過這些影像的回顧與重組,將之作為當初已故父親以及當初的自己,留予現在自己的一個紀念品。
在收到父親送的相機之後,蕭逸凡導演主要拍攝靜態攝影,而大學則接觸了動態攝影,也開始拍攝動態影像的工作。因此正是在大學畢業那段期間,蕭逸凡導演開始用錄影機,而不是以曾經習慣的底片相機,拍攝當時已經臥病在床的父親。
「當時會在病床上拍攝爸爸的影像,其實我不知道為什麼會拍」在舉起攝影機的當下,蕭逸凡導演本人也並不清楚如此的拍攝動作出自於何種情感或目的,或許就是某種下意識的行為。
但後來素材的留存,包括更久遠的記憶中,拍攝父親的靜態影像,卻不斷促使蕭逸凡導演去回憶。「某種程度上,你拍下這些東西,那些影像就在跟你說告別」,直到能夠清楚審視這段歷程的後來,她才知道這個透過觀景窗凝視父親的動作,是一種不由自主,告別的手勢。
《觀景窗裡》使用了不同形式素材的剪接,包括底片攝影、DV錄像和後來才製作的動態影像,因此蕭逸凡導演也提到底片與數位影像之間,給予她的感性差距。
她形容底片時提到「它就是一個位置,你不知道拍出來會不會有一些錯誤,或者是驚喜」、「機器人跟人一樣,就是它是一個活的東西的感覺」,正是在這種「佔有空間」下的父親、具有誤差與驚喜這種帶有真實性質的父親的影像,才使父親的形象鮮明地活在底片影像之中,成為蕭逸凡導演所希冀的、在某種程度下不會腐朽的父親的紀念。
![觀景窗裡_劇照1](https://image1.thenewslens.com/2023/9/3s42z8cdcn23wpj3889l49tkz2eitd.jpeg?auto=compress&q=80&w=150)
與親人的再次探尋
「你不一定知道那個地方確實在哪裡,就是可能憑記憶,然後跟靠google map來找那些地方」,蕭逸凡導演要再次回到底片當初成像位置時,並不能直接連結影像的此處是何處,因此要回到底片中的那個地坊,其實就是某種探尋、某種回憶動作的具體化。
而《觀景窗裡》也可以看見導演媽媽的入鏡,因此就是一種帶著「現在」的家人,去尋找自己在記憶中與之前的親人匯集的地方。
拍攝親人生死的主體或許是沈重的,而這段直視父親生命界限的拍攝,對蕭逸凡導演以及共有相同生死離別經驗的母親來說,卻是一段蠻開心的過程。
拍攝的時序大致上是盛夏,因此偶爾遇到太陽極大的時候,仍然會跟拍攝的同伴起爭執。這裡說的是後來製作階段的拍攝,但臨病床拍攝那些錄像的時候,對導演來說情緒是非常深刻的。
導演也透露,其實不只有母親以及先生(製片兼攝影)跟著整個拍攝的製作過程,還有自己的子女也跟著他們,之中有一種世代的更迭的意義。
![1695293375610](https://image1.thenewslens.com/2023/9/rej2pq6afbst1gh7wf2r1a8zdj0nos.jpg?auto=compress&q=80&w=150)
影像工作與私密性
蕭逸凡導演在《觀景窗裡》之外,平常也有拍攝劇情、紀錄片,擔任過《女兒牆》、《赤島》、《秘密的午後》等短片的攝影指導,也參與MV、廣告等製作,也就是說影像這個技術或是媒介,不只以一種紀錄的生活方式參與導演的生命,同時也是導演的工作和職業。
影像非常全面的縈繞在蕭逸凡導演的生活中,她感慨道:「影像是一個很令人著迷的東西,那如果我能把他變成工作,又是興趣,又是職業的話,我覺得自己非常幸運。」
不過在動靜態攝影、個人和工作性質的拍攝之間,對於蕭逸凡導演來說也存在不同的意義。「拍照對我來講,是一個很私密,而且很難以被取代的事情」,靜態攝影是自收到父親的禮物後一直到今日的興趣,靜態攝影對於蕭逸凡導演來說,是長時間的陪伴和生活方式,是具有私密性的。
而工作上的拍攝,無論是動態或靜態就是完全不同的含義,蕭逸凡導演在此不斷回到作為興趣的拍照上,「我工作的時候是因為喜歡拍照,喜歡記錄下事情,但是還是會需要在自己的時間拍照,那時候那個心情是差很多的,還是需要這個時刻」。
關於未來是否有其他影像製作的project,蕭逸凡導演對於這部片,自己以導演身份創作的狀態,比較像是隨遇而安,沒有太多企圖,這次《觀景窗裡》的誕生,有部分也是因為有身兼製片和攝影的先生在旁督促及鼓勵,才能完成這個作品。
但以她較常擔任的攝影指導身份來說,能夠幫助各種創作者、跟很多導演合作並完成作品,對蕭逸凡導演來說,這樣的工作過程更令她感到知足與喜樂。
![觀景窗_導演5](https://image1.thenewslens.com/2023/9/rjcwvkaq0fre63k76r4h9tvilvepur.jpg?auto=compress&q=80&w=150)
影展資訊
- 名稱:2023第30屆台灣國際女性影展
- 地點:台北微風影城
- 日期:10月12日至10月22日
- 電子版專書連結
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![2023女影主視覺1](https://image1.thenewslens.com/2023/9/mkw8shpz2l78t5l08gja971hc9mozv.jpg?auto=compress&q=80&w=150)
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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航